номер 2, страница 119 - гдз по искусству 8 класс учебник Колбышева, Томашева

Рассмотрите церковь Франческо Борромини в параграфе и электронном приложении. Подберите в информационных источниках изображения современных сооружений, имеющих овалы и в плане, и в декоре. Докажите на основе этих примеров, что овал был излюбленной фигурой итальянских архитекторов барокко.

Рассматривая шедевр Франческо Борромини — церковь Сан-Карло алле Куатро Фонтане в Риме, можно заметить, что мастер полностью отказался от традиционных прямых линий и привычного круга. План интерьера этого храма, а также его купол представляют собой сложный, пульсирующий овал, создающий ощущение бесконечного движения и изменения пространства.

Для доказательства того, что овал стал излюбленной фигурой эпохи барокко, обратимся к сооружениям других итальянских архитекторов того же времени (XVII век):

• Церковь Сант-Андреа-аль-Квиринале в Риме (архитектор Джованни Лоренцо Бернини). План храма представляет собой чистый поперечный овал: вход и главный алтарь расположены по короткой оси, из-за чего вошедший сразу ощущает необычайную ширину помещения. Овальную форму повторяют также фонарь купола, лепные рамы и декоративные стукковые медальоны на сводах.
• Площадь перед собором Святого Петра в Риме (архитектор Джованни Лоренцо Бернини). Знаменитая грандиозная площадь образована двумя полукружиями колоннады, формирующими гигантский овал. Этот овал организует движение людских потоков и символизирует распростёртые объятия церкви.
• Церковь Санта-Мария-делла-Паче (архитектор Пьетро да Кортона). Полукруглый ступенчатый портик фасада выступает на крошечную площадь, а в декоре интерьера и фасада активно используются овальные картуши, ниши и лепные обрамления.

На основе этих примеров можно сделать уверенный вывод, почему именно овал стал главным элементом итальянского барокко:

• Стремление к динамике вместо покоя. В эпоху Возрождения идеалом считался круг как символ гармонии, покоя и завершённости. Архитекторы барокко стремились передать напряжение, экспрессию и чувства, а овал — это «подвижная», разомкнутая фигура с двумя фокусами, которая создаёт иллюзию текучести и постоянного изменения.
• Оптические иллюзии и расширение пространства. Овальные купола и планы зрительно увеличивали небольшие участки земли, выделенные под застройку на узких римских улицах (как в случае с церквями Борромини и Бернини), делая интерьеры визуально более глубокими, высокими и сложными.
• Универсальность в декоре. Овальные формы проникали повсюду: от общего архитектурного плана до мельчайших элементов отделки — окон-люкарн, зеркал, картушей, рам для росписей и лепных венков, подчеркивая плавность и пышность стиля.